Michael Čtveráček se krajině věnuje již od svých studií na FAMU. Španělský fotograf Calero se nechal ve svém cyklu Pošetilosti inspirovat grafickými listy Goyi.
Michael Čtveráček (* 1971, ČR)
Michael Čtveráček se krajině věnuje již od svých studií na FAMU. V několika samostatných cyklech zpracoval na toto téma mnoho pohledů – od abstraktně výtvarných až po ryze dokumentární. Ve větších či menších celcích tak zaznamenává prostředí, které nás obklopuje a k němuž má autor osobní vztah. Jeho krajina je trochu dotvořená okem a technikou, kterými ji ve vhodném odstínu, výřezu a formátu dokáže převést do obrazu na zdi se zcela jinou souvislostí. Výsledek skutečnosti pak představuje jako svůj dokonalý snový svět. Cyklus neKLID představuje nemanipulované fotografie reálného krajinného prostředí sněhových a ledových seskupení, které zde tvoří obrazové výseky, poseté mnoha čarami, zářezy, vrypy, tečkami, šrámy, pavučinami atd… Neklidné bílé obrazce na černém pozadí či barevně obrácené evokují nebeskou oblohu či abstraktní krajinu. Vtahují nás tak do snové hry na vytvoření vlastní krajiny, do níž můžeme vtělovat své představy. Divákovi tak ponechává dostatečný volný prostor pro jeho vlastní invenci, kterou může v jednotlivých obrazech rozehrát. [i]
Vytyčuje hranice, za které zve své diváky. „Nejdřív jsem ty hranice vytýčil. Divák je překročí a když vejde do další místnosti, dostane se do imaginace,“ podotkl k vystaveným snímkům jejich autor. [ii]
Ricardo Calero (*1955, Zaragoza, Španělsko)
Španělský fotograf se nechal ve svém cyklu Pošetilosti inspirovat grafickými listy Goyi, jež jsou opředeny záhadami a nejsou o nich žádné dobové písemné zmínky. Goyovy náměty vyjadřují mezilidské vztahy. Calero vytváří svá díla tak, že nechává na papír působit světlo, čas, počasí, ale i výstřely z pistole, a proto se na vzniku některých děl podílela i španělská policie. Základními motivy umělcovy tvorby jsou existence a přežití. V sérii Co víc mi můžeš dát nechal do vrstvy 22 na sebe položených papírů 22x vystřelit a po každém výstřelu jeden papír odebral. Přežití pro něj reprezentuje vztah k zemi, k půdě. V práci Více, více světla umístil řadu bílých kamenů s papíry (nikoliv fotografickými) na 22 dní pod vybrané kameny na poli nedaleko Fuendentos, kde se Goya narodil. Krycí kameny fungovaly jako lisy a zanechaly po sobě stopy lišejníků, hlíny, vlhka a měnící se teploty. K symbolickému číslu 22 dovedl umělce právě počet listů Goyova cyklu Pošetilosti. [i]
Experimentům s papíry se Calero věnoval již dříve. V projektu Natural Taunus v letech 2001 – 2003 nechával tvořit samotnou přírodu na obyčejné papíry. Nechával obtisknout detaily různých trav, listů a částí rostlin v čase.
[i] Ateliér č. 1/2008, str. 3, http://www.ricardocalero.es/principal.html
[i] Ateliér č. 3/2008, str. 8
[ii] http://liberecky.denik.cz/kultura_region/vystani_sin20080119.html
